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漫谈汉俳


闲寂古池旁,青蛙跳进水中央,扑通一声响。

提到汉俳,必须要先谈俳句,提到俳句就离不开松尾芭蕉,而上面这一首就是松尾芭蕉的压卷之作,也代表了日本俳句的顶尖杰作。
俳句比较常见的格式是575定型诗,号称世界最短的诗。历史并不悠久,数百年的历史吧。
日本人也想给俳句下个定义,但是定义却很多,我们来看看。
山本健吉:
俳句是戏谑,俳句是客套,俳句是即兴。-----这是著名的俳句三定律。
松根東洋城:
俳句是苦涩的柿子。------这是他回答大正天皇时的回答。
还有其他的说法有:“客观写生”,“花鸟讽咏”,“东洋珍珠”,“寄物陈思”等等。
比较有意思的说法是桑原武夫:“俳句是其爱好者们创造的世界,而且乐此不疲。只不过是个无法分辨行家还是业余的第二艺术罢了”。
从评论里大致可以断定,俳句的出身比较低俗,很可能来自于民间语言游戏的一种,逐步成型的。我感觉应该是汉诗词对于日本人来说毕竟过于高雅,而且在大量优秀汉诗的重压之下很难再有发展,如同宋人无法超越唐人而去写词一样,俳句也是源自汉诗的。
据说康有为(人家可是正儿八经的七君子之一,)刚看到日本的俳句,曾惊呼:“我靠!这么点字也叫诗?这能表达什么呢?真是变态。”
康有为直接把俳句踩到脚底下,嗤之以鼻,连个第二艺术都排不上了。直到现在国人对于俳句也是不屑一顾的样子,仅限于兴趣而已,很少有人研究。
但现在的日本已经把俳句排到第一位了,不仅NHK电视台有专门的固定节目研究评论俳句,几乎所有的大小报纸都有专刊登载俳句作品。
俳句并不是凑字数就可以的了,我们都知道长篇大论的文章并不难,难就难在用寥寥数字能表达好一个意境或者意思,这需要写的人能体味细微,能感受细微,能描写细微。上面的那首著名俳句实际上是描写青蛙跳水时发出的响声,仅仅是那一声响,打破了寂静,没有悲,没有喜,没有任何表达心境的字,只是描写那一声响的,却能让你联想翩翩,身若其中。
很可惜这首诗的公认翻译没能表达出原意,很容易让人误解偏离中心,还带着点可笑的俗气,我将在下一篇按照自己的想法翻译上诉这首诗。
最后要说的是,俳句有着严格的要求,首先就是“季语”。“季语”不难理解,简单说就是要有季节的代表物。例如菊,谁都知道这是秋季。春天的“季语”有早春,清明,迟日;夏天的“季语”有梅雨,炎日,团扇,浴衣等等。
后来出了个相对比较自由的川柳体,不再用严格的“季语”了。所以写俳句的人一般分为两大派,一种坚决维护“季语”,一种则不受“季语”束缚。

下面先欣赏几首比较有名的汉俳作品吧:

京都春雨  袁鷹

昨夜雨蕭蕭,
夢繞櫻花第幾橋?
未知帰路遙。

牡丹   林林

胆識冠群芳
因抗女皇貶洛陽
國色更増光

画師     屠岸

画室満春風,
筆下桃花萬朶紅,
身在彩雲中。

访日  温总理

和風化細雨
桜花吐艶迎朋友
冬去春来早

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古池塘,青蛙跳水发清响。

哎呀,可能有人要出来指责了:怎么不翻译成575的格式呀,这和公认的汉俳不一样啊。哈,如果你真的这么较劲,我看你就不要学汉俳写汉俳了。
记得有个日本著名的画家到小学校教学生们画画,让学生们把花朵画成绿色蓝色,而把叶子画成红色或黄色。画家认为,不要墨守成规,敢于开拓敢于创新。这也就是我对待汉俳的想法。
实际上中国古代也有不少这样的例子,唐朝考进士,其中要考排律,也就是要有12句,可是有个叫祖咏的人只写了四句就拂袖而去了,这就是大名鼎鼎的《终南望馀雪》:终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。
当时有人问他为什么不写完,他答道:“意已尽”。既然短短几句就能写尽意思了,何必要去凑那字数呢?
白居易有首脍炙人口的诗:
离离原上草,一岁一枯荣, 野火烧不尽,春风吹又生。
但实际上下面还有四句:
远芳侵古道,晴翠接荒城, 又送王孙去,萋萋满别情。
而现在人都知道前四句,因为前四句已经写出了草的特性和坚韧,后四句就变成了摆设,没人去引用了。
我想说的是,我们对于汉俳不必去拘泥格式,而应该去发展它,更要改造它。

汉俳的正式名字来自于1980年赵朴初的一首诗:
緑陰雨今来
山花枝接海花開
和風起漢俳

但实际上中国人写汉俳早在1920年代就开始了,普及是在2002年左右,湖南长沙的段乐三创办了汉俳杂志《汉俳诗人》。而日本著名汉诗泰斗中山荣造也在竭力推广汉俳,并把汉俳作为中日文化交流的桥梁。我在日本力战日本众诗人的时候和中山先生交了一次手,他还给我邮件阴阴地问我为何在中国名不见经传,我告诉他中国格律诗已经死了,我只是闹着玩。于是他在网站中和我做了友情链接时介绍说:“此人自称是业余,但作品值得一读。”在后来的几次交流中,感觉中山先生很喜欢创新,有不少诗中尝试着现代汉语,我也感悟到许多,也就是开始考虑如何让古体诗在新时代中生存。
2005年成立了汉俳学会,归中国文化部的中华诗词学会所管,预示着汉俳即将在中国形成气候。
575从音律上来讲是最佳的格式,但我们不应该这么照搬套用。毕竟,汉俳对于中国诗词来讲更像是词的残句,表达深层意思显得太短,表达简洁意思显得太长。结合最近流行的微诗,我们有必要再开发一下,也就是说看中国诗词演变,四言到五言,到格律,到词,到自由体,那么现在会不会演变为新的诗词形式,也就是俳呢?

本人几年前也学着写了几首汉俳,因为到现在也没抓住汉俳要领,现在贴出来就当大家轻松一下吧。

汉俳 无题

忽起南来风
关东二月暖如春
云动静无声

汉俳 笑鮟鱇先生失恋

詩人本好色
身在天涯常为客
梦里有娇娥

汉俳和鮟鱇先生

酔中梦頻頻
起视更深夜清寒
秋月照窗明

汉俳 夜深沉

夜深沉 店中遺客 作鼾声

汉俳 昏灯

昏灯入寒夜
来往匆匆人与车
无暇顾秋色

汉俳又称俳句或俳律,是诗苑小型的律体诗,也是极轻捷的一种文学形式。人们说它源于日本,其实,“俳”却是地地道道的华夏艺术。
由于中文为单音节语言,与复音节的日语不同,汉俳改俳句的十七音为十七字,同样分三句,为“五—七—五”的体制。句子节奏参照五言和七言近体诗,五字句的节奏一般为二三式、三二式、一四式;七言句的节奏一般为二五式、三四式、四三式,个别的还有一六式等。分自由体和格律体两种。无论是自由体还是格律体都有季语(又称“季题”),即表示季节的词语,但要求没有日本俳句那么严格,季语通常放在首句。
自由体
  自由体又称散体、新诗体,即无任何平仄和押韵规定,可用白话文写作,近似新诗。
格律体
  格律体规定平仄和押韵,这是因为汉语的发音较日语复杂,为了顾及音乐性而要规定格律。用文言写作,近似词的小令,所以亦可视为一个词牌。  格律只要求句子本身符合两平两仄相间,例如:   1.[仄]平平仄平 平平[平]仄仄平平 平平仄仄平   2.[平]仄仄平平平平[仄]仄平平仄 平平仄仄平   押韵可以是三句全押、首尾押韵和后两句押韵,可押平韵或仄韵。
现况
  2005年3月23日,中国汉俳学会成立,而汉俳相关出版物亦日渐增多,例如发表汉俳作品以及研究汉俳的刊物《汉俳诗人》,此外也有汉俳专集出版。近年因特网的普及,一些同时喜欢日本文化和中国文学的年轻华人亦有不少加入创作行列,令汉俳成为网络文学受欢迎的体裁之一。

汉俳的特点  汉俳特点
  第一:体裁短小,可即事即情即景即感成诗,立马可就,易咏易记,雅俗皆宜。
  第二:抒情为主,体式虽小,但要情长味浓,使人读后深感芳郁酒前,爱不释手。
  第三:措辞纤巧,以言浅意雅为高,情境幽美为佳。
  第四,句子整炼。 全诗十七字,三句段。第一句五字为首,第二句七字为腹,第三句五官为尾。575谱式,序不可变。
  第五,昔韵和谐,一般耍句句用韵,一韵到底。也有只在首句与尾句押韵的。

中日名人汉俳36联句

阅读提示:日本俳人有“36联句”的雅趣,规则是后续作品必须承接前首作品中的字或词。

1、中华人民共和国国务院总理温家宝:

和风化细雨,樱花吐艳迎朋友,冬去春来早。

2、日中文化交流协会会长-辻井乔:

阳光満街路,和平伟友来春风。谁阻情信爱。

3、中国汉俳学会会长-刘徳有:

交友信当先,和风华雨两邦欢,同赏百花妍。

4、日本国际俳句交流协会会长-有马朗人的作品:

同赋诗怀贤,初夏长江流天边,谈笑又不尽。

5、中国前文化部长、作家-王蒙:

细雨润东风,遥思诸友梦魂中,小园花正红。

6、诗人、日本艺术院会员-大冈信:

公园大喷泉,光映水高孤塔傲,溅落不复还。

7、中国著名小提琴演奏家-盛中

高山万棵松,风和日丽群龙舞,盛世展新姿。

8、日本电影明星-栗原小巻:

妙音越海响,友情温馨人生暖,谢意舞满天。

9、中国电影导演-谢晋:

银幕传友情,光影艺术话人生,共谱颂和平。

10、日本电影导演-佐藤纯弥:

寸寸胶片情,枚枚棋子盘生辉,日日为人生。

11、中国围棋大师-呉清源:

手谈黒白围,中原情笃和天地,山河一局棋。

12、著名日本画家、前日中友好协会会长-平山郁夫:

丝路逾千秋,客梦天马跨西域,玄月照沙流。

13、中国人民対外友好协会会长-陈昊苏:

冰雪喜消融,一衣帯水尽春风,天海看花红。

14、日本京都大学名誉教受-竹内实:

结冰层层封,双方不乏远见人,毅然送春来。

15、中国著名作家-莫言:

窗外竹摇风,室内花开春意盈,挚友在东瀛。

16、日本中国文学研究学者-石川忠久:

东瀛春度时,诗思自凝小斋里,听雨忆风姿。

17、中国诗人-林林:

篱畔舞姿昂,歌词出自名家手,和音久绕梁。

18、日本著名俳人-金子兜太:

东瀛山雾里,歌舞升平志昂扬,诗人磊落响。

19、扬州大明寺主持-能修方丈:

平僧度众生,五次惊涛战骇浪,众星拱月亮。

20、日本奈良唐招提寺住持-松浦俊海长老:

像前涛声传,兄弟结縁擎小灯,大明照人天。

21、中国旅日诗人-田原:

五月小灯盏,没有你们的燃烧,世界更黑暗。

22、日本著名诗人-谷川俊太郎:

小蚁軽蝶存,柔言也可抗大震,黙悼墟下魂。

23、中国昆曲演员-张継青:

妙艺玉三郎,离魂一曲梦姑苏,牡丹醉断肠。

24、日本歌舞伎演员-坂东玉三郎:

幕落梦未醒,梅縁千里越重洋,至福踏歌声。

25、中国相声演员-姜昆:

几度重洋笑,祥云有容为年少,携手共荣耀。

26、日本歌唱家-谷村新司:

歌如风越洋,鸟巢引吭青春翔,感缘共合掌。

27、全国政治协商会外事委员会主任-赵启正:

海空云遮月,有时朦胧有时晴,且观满天星。

28、森大厦公司社长-森稔 :

追云顶上立,阳光破雾照未来,魂踏梦起飞。

29、中国文物学会常务理事-梁鉴:

古寺越千年,斗拱同构営造式,梦回星光闪。

30、日本诗人-城戸朱理:

万物汉字凝,童歌恋语亦象形,诗舟越海行。

31、中国作家协会主席-铁凝:

瑞雪凝厚春,铁树花开迎故人,友情四季新。

32、日本芸术院会员-佐佐木幸纲:

秋深夜独饮,铁道传音窗含云,诱吾远游心。

33、中国企业连合会名誉会长-陈锦华:

扶桑望海近,大地之子宝钢人,道远暖民心。

34、丰田汽车公司会长、 日中经济协会会长-张富士夫:

世上多坎坷,有道必有创新者,丰穰境共拓。

35、北京大学教授-谢冕:

新雪照寒衣,竹间漏下月消息,有人夜闻笛。

36、前日本首相-村山富市:

春辉满天樱,融雪温馨照世界,杖莫如信也。

*汉俳汉俳是汉语俳句的简称。

*俳句是日本一种短诗,以十七个音为一首,首句五个音,中句七个音,末句五个音。

汉徘的又一发展

汉歌(现已正式更名为“短歌”)

  汉歌在日本叫连歌或和歌。它是在汉俳五七五三句后面又加了两个七字句,便成了五七五七七的句式,这样便增加了诗的容量。其律法、韵法与汉俳同。押平韵、押仄韵都可以,要以作品的整体效果而定。不同的是后面的两个七字句有的作者用了对仗,当然不对仗也可以,不过用对仗可以充分展现作者的才气,增加作品的艺术含量。如林岫的《嘉陵江放歌》:
  南山秋雁过,
  一棹烟去破碧波,
  客子意如何?
  酒入豪肠吟胆壮,
  几重山水几重歌。

  这首诗押平声韵,尾二句未对仗。 另如李芒的《丁香》:

  馥郁浓春色,
  繁英却似含悲侧。
  紫云空漠漠。
  稼艳无须媲牡丹,
  清奇应诩迎诗客。

  这首诗押仄声韵,尾二句对仗。
汉俳的创作

  汉俳已经定型,若用格律体裁,应遵守其句法、律法、韵法,不可违式。自由体虽然不讲平仄,也可不押韵,但句法不可变。
  由于汉俳体式较小,最好一景一咏,一情一抒,一事一议,有道是愈小愈难写。内容、语言应高度凝炼。结构要严谨,章法要分明,要有精品意识。如林岫的《咏箭》:
  百步可穿杨,
  最怕飞来冷不防,
  奇祸起萧墙。
  这首诗律法、韵法规范,章法严谨,形象鲜明,语言流畅,感情浓烈,有着深厚的内涵和时代气息,读后令人深思。

汉俳作品选

  赵朴初:
  绿荫新雨来,
  山花枝接海花开,
  和风起汉俳。

  林林《牡丹》
  胆识冠群芳,
  因抗女皇贬洛阳,
  国色更增香。

  刘德有:
  宁住稻田间,
  啼鸟鸣蛙萤作伴,
  佳句涌如泉。

  江宏真:
  茉莉香正浓,
  榕盖秋虫沐蟾宫,
  星汉尚朦胧。

  廖赤阳:
  彼岸花正红,
  松风秋蝉名月起,
  隔海照西东。

  伍光芹:
  看尽杜鹃花。
  不因隔海望天涯,
  东西都是家。

  旭宇《读李清照词》
  小窗敲夜雨,
  残烛冥冥燃尽愁,
  清晨泪不收。

  井出敬二(日本驻中国公使)
  再有一千年,
  赏花同在玉渊潭,
  梅花樱花艳。
《春》
  梦里花落红,
  莫不是那小桃红,
  昨夜来过了。

  《写作》
  用钢笔挖掘,
  体内一个个太阳,
  把黑夜照亮。

  《日子》
  我呆在这里,
  削铅笔削落满地,
  琐屑的日子。

  《太阳》
  心中有太阳,
  灵魂世界被照亮,
  我迷失方向。

  《颜》
  绉纹镜中现,
  人老珠黄不值钱,
  自重勿丢脸。

  《黄昏》
  斜阳照孤影,
  素笺无墨早断情,
  独酌心清静。

  《相思》
  一
  夜半传私语,
  凝神恐惊枕畔人,
  焚香逐梦魂。
  
  二
  银线送佳音,
  寒风呼啸犹觉春,
  脉脉情意深。
  
  三
  风雨袭良辰,
  纸上征战又思君,
  何苦梦相侵。

  四
  飞雪寄幽魂 ,
  淡淡相思传游神,
  泪雨还纷纷!

  五
  多少相思语,
  总赴梦里诉衷情,
  醒来心如冰。

  六
  星夜闻私语,
  凝眸绣床枕还凉,
  佳人帘犹香。

  七
  烛光照寝房,
  床头百合独自芳,
  花红更牵肠。


铁翼削层云,
锐目如电四方寻,
鼠兔惊胆魂。

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