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七言绝句作法举隅

关于作者:冯振
  素有“广西才子”之称的冯振先生(公元1897年—1983年),字振心,原名冯汝铎,自号“自然室主人”,广西北流人。是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人,有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著有《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。

  关于《七言绝句作法举隅》
  1936年由“世界书局”出版,1985年3月,北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末,精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》)。周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。笔者偶然得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。

《七言绝句作法举隅》     
   
  第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
 
  如唐贾岛《渡桑乾》:
  客舍并州已十霜,
  归心日夜忆咸阳。
  无端更渡桑乾水,
  却望并州是故乡。
  李商隐《夜雨寄北》:
  君问归期未有期,
  巴山夜雨涨秋池。
  何当共剪西窗烛,
  却话巴山夜雨时。
  “凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。 
   
  第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
 
  如宋王安石《游钟山》:
  终日看山不厌山,
  买山终待老山闲。
  山花落尽山长在,
  山水空流山自闲。

  明僧德祥《爱闲》:
  一生心事只求闲,
  求得闲来鬓已斑。
  更欲破除闲耳目,
  要听流水要看山。

  清江湜《舟中二绝》(其一):
  浮生已是一孤舟,
  更被孤舟载出游。
  却羡舟人挾妻子,
  家于舟上去无愁。 
   
  第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
 
  如宋李遘《绝句》:
  人言落日是天涯,
  望极天涯不见家。
  已恨碧山相掩映,
  碧山还被暮云遮。

  明姚汝循《回雁峰》:
  回雁峰头望帝京,
  寒云黯黯不胜情。
  贾生已道长沙远,
  今过长沙又几程”。
  欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。 
   
  第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
 
  如唐李益《度破讷沙》:
  眼见风来沙旋转,
  经年不省草生时。
  莫言塞外无春到,
  总有春来何处知。

  明黄荣《牡牛图》:
  江草青青江水流,
  卧吹孤笛弄清秋。
  放牛莫放南山下,
  昨日南山虎食牛。 
   
  第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
 
  如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
  去岁中秋正病余,
  爱他明月强支吾。
  今年老矣差无病,
  后夜中秋有月无。

  宋李遘《送春呈袁祖州》:
  去年春尽在宜春,
  醉送东风泪满巾。
  今日春归倍惆怅,
  相逢不是去年人。 
   
  第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
 
  如宋皱浩《仁老寄墨梅》:
  前年谪向新州去,
  岭上寒梅正作花。
  今日霜缣玩标格,
  宛然风外数枝斜。

  宋朱熹《水口行舟》:
  昨日扁舟雨一簔,
  满江风浪夜如何。
  今朝试卷孤篷看,
  依旧青山绿树多。 
   
  第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
 
  如唐杜甫《解闷》:
  一辞故国十经秋,
  每见秋瓜忆故丘。
  今日南湖采薇蕨,
  何人为觅郑瓜州。

  明袁凯《扬州逢李十二衍》:
  与子相逢俱少年,
  东吴城郭酒如川。
  如今白发知多少,
  风雨扬州共被眠”。 
   
  第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
 
  如唐李白《苏台怀古》:
  旧苑荒台杨柳新,
  菱歌清唱不胜春。
  只今唯有西江月,
  曾照吴王宫里人。

  明王廷相《芜城歌》:
  莫向隋宫问六朝,
  璚枝玉蕊已烟消。
  只今惟有湖边柳,
  犹对春风学舞腰。 
   
  第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
 
  如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
  寒雨连江夜入吴,
  平明送客楚山孤。
  洛阳亲友如相问,
  一片冰心在玉壶。

  明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
  七十从戎鬓已斑,
  劳君相送出滇关。
  过家儿子如相问,
  为报衰翁二月还。 
   
  第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
 
  如唐高适《塞上闻笛》:
  雪净胡天牧马还,
  月明羌笛戍楼间。
  借问梅花何处落,
  风吹一夜满关山。

  明汪本《舟中有成》:
  故乡南望渺无涯,
  水面云深日又斜。
  欲问浮生何所似,
  试来风处看杨花。 
   
  第11法:第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
 
  如唐杜牧《秋浦途中》:
  潇潇山路穷秋雨,
  淅淅溪风雨岸浦。
  为问寒沙新到雁,
  来时还下杜陵无。

  宋苏轼《又和景文韵》:
  牡丹松桧一时栽,
  付与春风自在开。
  试问壁间题字客,
  几人不为看花来。 
   
  第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。
 
  如唐白居易《魏王堤》:
  花寒懒发鸟慵啼,
  信马闲行到日西。
  何处未春先有思,
  柳条无力魏王堤。

  或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:
  林屋重重枕野塘,
  水花千顷一归航。
  何年了却公家事,
  来趁山人几日凉。 
   
  第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
 
  如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
  荆吴相接水为乡,
  君去春江正淼茫。
  日暮征帆泊何处,
  天涯一望断人肠。

  明钟顺《清夜闻笛》:
  小楼人醉月初斜,
  归思迢迢隔海涯。
  短笛谁吹断肠曲,
  满庭香雪落梅花。 
   
  第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
 
  如唐李商隐《无题》:
  紫府仙人号宝灯,
  云浆未饮结成冰。
  如何雪月交光夜,
  更在瑶台十二层。

  宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
  王事贤劳只自嗤,
  一官今是五年期。
  如何独宿荒山夜,
  更拥寒裘听子规。 
   
  第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
  如宋项安世《夜雨》:
  夜窗疏雨不堪听,
  独坐寒斋万感生。
  今夜故人江上宿,
  如何禁得打篷声。

  清何绍基《无园种菜》:
  五更风露有精神,
  浩荡天恩处处匀。
  菜色青葱真可爱,
  如何比拟到饥民。 
   
  第16法:以“何如”二字冠第三句者。
 
  如元唐朝《五无吟六首之一》:
  云在空中变态奇,
  风来江上浪漪漪。
  何如风定云开后,
  秋水长天一色时。

  明王世贞《题溪山深隐图》:
  古木寒流一两家,
  柴门昼掩待归鸦。
  何如只向人间住,
  与客携壶踏落花。 
   
  第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
 
  如唐王翰《春日思归》:
  杨柳青青杏发花,
  年光误客转思家。
  不知湖上菱歌女,
  几个春舟在若邪。
  (邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北)。

  明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:
  烟雨苕溪忆旧游,
  画图遗墨见风流。
  不知黄鹤飞归后,
  又是山中几度秋。 
   
  第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
 
  如唐贺知章《柳枝词》:
  碧玉妆成一树高,
  万条垂下绿丝绦。
  不知细叶谁裁出,
  二月春风似剪刀。

  金党怀英《立春》:
  水结东溪冻未漪,
  风凌枯木怒犹威。
  不知春力来多少,
  便有青蝇负暖飞。
   
  第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
 
  如唐王涯《塞下曲》:
  年少辞家从冠军,
  金鞍宝剑去邀勋,
  不知马骨伤寒水,
  惟见龙城起暮云。

  清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
  滴尽残窗碎雨声,
  破人秋梦到天明。
  不知一夜诗情好,
  转在潇潇叶上生。 
   
  第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
 
  如唐杜牧《泊秦淮》:
  烟笼寒水月笼沙,
  夜泊秦淮近酒家。
  商女不知亡国恨,
  隔江犹唱后庭花。

  明田僧《题福教寺诗》:
  残山剩水一荒基,
  古寺烟笼白塔低。
  燕子不知身是客,
  秋风还恋旧巢泥。 
   
  第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
 
  如唐李白《客中作》:
  兰陵美酒郁金香,
  玉椀盛来琥珀光。
  但使主人能醉客,
  不知何处是他乡。

  宋邵雍《天津感事》:
  阳乌西区水东流,
  今古推移几度秋。
  四面远山长歛黛,
  不知终日为谁愁。 
   
  第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
 
  如唐李商隐《夕阳楼》:
  花明柳暗绕天愁,
  上尽重城更上楼。
  欲问孤鸿向何处,
  不知身世自悠悠。

  清周准《蝴蝶词》:
  万花谷里逐芳尘,
  自爱翩跹粉泽新。
  多少繁华任意恋,
  不知只是梦中身。
   
  第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
 
  如唐李贺《南园》:
  男儿何不带吴钩,
  收取关山五十州。
  请君暂上凌烟阁,
  若个书生万户侯。
  (若个:谁,那个)。

  唐张继《与贾岛闲游》:
  水北原南草色新,
  雪消风暖不生尘。
  城中车马应无数,
  能解闲行有几人。 
   
  第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
 
  如宋俞桂《溪流》:
  云脚才行又复开,
  一声隐隐只空雷。
  家僮忽报溪流涨,
  知是前村落雨来。

  宋晁冲之《夜行》:
  老去功名意转疏,
  独骑瘦马取长途。
  孤村到晓犹灯火,
  知有人家夜读书。 
   
  第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
 
  如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
  江路疏篱已过清,
  月中霜冷若为情。
  不如折向金壶贮,
  画烛银灯看到明。

  金刘昂《吊李仲坦》:
  文章巧与世相违,
  身后新恩事已非。
  不及萋萋原上草,
  一番春雨绿如衣。 
   
  第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
  如唐王昌龄《长信秋词》:
  奉帚平明金殿开,
  且将团扇暂徘徊。
  玉颜不及寒鸦色,
  犹带邵阳日影来。

  宋陆游《杂感》:
  故旧书来问死生,
  时闻剥啄叩柴荆。
  自嗟不及东家老,
  至死无人识姓名。 
   
  第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
 
  如唐李白《赠汪伦》:
  李白乘舟将欲行,
  忽闻岸上踏歌声。
  桃花潭水深千尺,
  不及汪伦送我情。

  明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
  多情为我谢彭郎,
  采石江深似渭阳。
  相聚六年如梦过,
  不如昨夜一更长。 
   
  第28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
 
  如明张羽《题陶处士象》:
  五儿长大翟卿贤,
  彭泽归来只醉眠。
  篱下黄花门外柳,
  风光不似义熙前。

  明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
  山水千重复万重,
  少年相别老相逢。
  春风亭下一杯酒,
  山色不如人意浓。 
   
  第29法:以“分明”二字著在第三句首者。
 
  如唐张祜《听筝》:
  十指纤纤玉笋红,
  雁行轻遏翠弦中。
  分明似说长城苦,
  水咽寒云一夜风。

  宋杨万里《龙山送客》:
  念念还乡未得还,
  偶因送客到龙山。
  分明认得西归路,
  又是回车却入关。 
   
  第30法:以“分明”二字著在第四句首者。
 
  如唐王昌龄《长信秋词》:
  真成薄命久寻思,
  梦见君王觉后疑。
  火照西宫知夜饮,
  分明复道奉恩时。

  明童承叙《宫词》:
  三三两两不知愁,
  结束罗裙学打球。
  傍晚忽闻仙乐近,
  分明只在殿东头。 
   
  第31法:以“一种”二字著在第三句首者。
 
  如唐白居易《观游鱼》:
  绕池闲步看鱼游,
  正值儿童弄钓舟。
  一种爱鱼心各异,
  我来施食尔垂钩。

  明刘绩《听胡琴》:
  胡弦轻轧语星星,
  破入甘州便泪零。
  一种尊前沈醉客,
  解听争似不曾听。 
   
  第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。
  如明夏寅《春夜曲》:
  宝鸭烟消几缕香,
  月移花影过长廊。
  春情一种无聊赖,
  自起烧灯照海棠。

  清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
  酒绿灯青夜语中,
  家乡同隔海云东。
  伤心一种天涯客,
  卿是飞花我断蓬。 
   
  第33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
  如宋欧阳修《过中渡》:
  得归还自欲淹留,
  中渡桥边柳拂头。
  记得来时桥上过,
  断冰残雪满河流。

  明归有光《初发白河》:
  胡风刮地起黄沙,
  三月长安不见花。
  却忆故乡风景好,
  樱桃初熟正还家。 
   
  第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
 
  如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
  拣得林中最细枝,
  结根石上长身迟。
  莫嫌滴沥红斑少,
  恰是湘妃泪尽时。

  李商隐《宫词》:
  君恩如水向东流,
  得宠忧移失宠愁。
  莫向尊前奏花落,
  凉风只在殿西头。

  明王恭《春雁》:
  春风一夜到衡阳,
  楚水燕山万里长。
  莫怪春来便归去,
  江南虽好是他乡。 
   
  第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
 
  如唐郑谷《席上赠歌者》:
  花月楼台近九衢,
  清歌一曲倒金壶。
  坐中亦有江南客,
  莫向春风唱鹧鸪。

  明王儒卿《寄吴郎》:
  旧事巫山一梦中,
  佳期回首竟成空。
  郎心亦是浮萍草,
  莫怪杨花易逐风。 
   
  第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
 
  如唐杜牧《题城楼》:
  鸣轧江楼角一声,
  微阳潋潋落寒汀。
  不用凭栏苦回首,
  故乡七十五长亭。

  宋陆游《杭头晚兴》:
  山色苍寒野色温,
  下程初闭驿亭门。
  不须更把浇愁酒,
  行尽天涯惯断魂。 
   
  第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
 
  如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
  洞房昨夜停红烛,
  待晓堂前拜舅姑。
  妆罢低声问夫婿,
  画眉深浅入时无。

  元宋元《讨柴》:
  海树年深成大材,
  一时斧伐作薪来。
  山人指点长松说,
  尽是刘郎去后栽。 
   
  第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
 
  如唐张祜《退宫人》:
  开元皇帝掌中怜,
  流落人间二十年。
  长说承天门上宴,
  百官楼下拾金钱。

  清朱凤翔《村外闲吟》:
  荷锄时趁月明归,
  稚子依依候竹扉。
  竞说田家风味美,
  稻花落后鲤鱼肥。 
   
  第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
 
  如宋苏轼《春日》:
  鸣鸠乳燕寂无声,
  日射西窗泼眼明。
  午醉醒来无一事,
  只将春睡赏春晴。

  元高明《题青山白云图》:
  昨夜山中宿雨晴,
  白云绿树最分明。
  茅庐早起无他事,
  去看南溪新水生。 
   
  第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
 
  如唐李商隐《为有》:
  为有云屏无限娇,
  凤城寒尽怕春宵。
  无端嫁得金闺婿,
  辜负香裘事早朝。

  宋张咏《雨夜》:
  帘幕萧萧竹院深,
  客怀孤寂伴灯吟。
  无端一夜空阶雨,
  滴破思乡万里心。 
   
  第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
 
  如唐韦庄《金陵图》:
  江雨霏霏江草齐,
  六朝如梦鸟空啼。
  无情最是台城柳,
  依旧烟笼十里堤。

  宋张泌《寄人》:
  别梦依依到谢家,
  小廊回合曲栏斜。
  多情只有春庭月,
  犹为离人照落花。
   
  第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
 
  如唐韩愈《初春》:
  天街小雨润如酥,
  草色遥看近却无。
  最是一年春好处,
  绝胜烟柳满皇都。

  清孙原湘《画梅》:
  新年无客到山家,
  雨洒幽窗鼎沸茶。
  最是称心清绝事,
  对梅花恰画梅花”。 
   
  第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
 
  如唐司空曙《江村即事》:
  罢钓归来不系船,
  江村月落正堪眠。
  纵然一夜风吹去,
  只在芦花浅水边。

  李商隐《代赠》:
  东南日出照高楼,
  楼上离人唱石州。
  总把春山扫眉黛,
  不知供得几多愁、

  宋郭震《老卒》:
  老来弓箭喜离身,
  说著沙场更怆神。
  任使将军全得胜,
  归时须少去时人。 
   
  第44法:“纵”字用在第三句第三字者。
 
  如唐杨凌《明妃曲》:
  汉国明妃去不还,
  马驮弦管向阴山。
  匣中纵有菱花镜,
  羞向单于照旧颜。

  明赵师秀《采药径》:
  十载仙家采药心,
  春风才过得幽寻。
  如今纵有相逢处,
  不是桃花是绿荫。 
   
  第45法:“纵”字用在第四句首者。
 
  如唐王维《少年行》:
  出身仕汉羽林郎,
  初随骠骑战渔阳。
  孰知不向边庭苦,
  纵死犹闻侠骨香。

  唐高蟾《春》:
  明月断云青蔼蔼,
  平芜归思绿迢迢。
  人生莫遣头如雪,
  纵得东风也不消。 
   
  第46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
 
  如唐王维《送沈子》:
  杨柳渡头行客稀,
  罟师荡浆向临圻。
  唯有相思似春色,
  江南江北送君归。
  明谢榛《怨歌行》:
  长夜生寒翠幕低,
  琵琶别调为谁凄。
  君心无定如明月,
  才绕楼东复转西。 
   
  第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
 
  如唐杜牧《过勤政楼》:
  千秋佳节名空在,
  承露丝囊世已无。
  唯有紫苔偏称意,
  年年因雨上金铺。

  明皇甫濂《杨柳枝》:
  韶华回首怅离宫,
  梁苑隋堤荒草中。
  独有江边杨柳色,
  垂垂还是怨秋风。 
   
  第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
 
  如唐刘禹锡《杨柳枝词》:
  城外春风吹酒旗,
  行人挥袂日西时。
  长安陌上无穷树,
  惟有垂杨管别离。

  宋陆游《楚城》:
  江上荒城猿鸟悲,
  隔江便是屈原祠。
  一千五百年间事,
  只有滩声似旧时。 
   
  第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。
 
  如唐李益《隋宫燕》:
  燕语如伤旧国春,
  宫花欲落旋成尘。
  自从一闭风光后,
  几度飞来不见人。

  贾岛《马嵬》:
  长川几处树青青,
  孤驿危楼对翠屏。
  一自上皇惆怅后,
  至今来往马蹄腥。 
   
  第50法:第三句以“好是”二字作起者。
  如唐韦庄《鄜州寒食》:
  满街杨柳绿丝烟,
  画出清明二月天。
  好是隔帘花树动,
  女郎撩乱送秋千。

  明王时保《湖口县》:
  青山一簇几人家,
  帘卷湖光日未斜。
  好是客船来泊处,
  一行官柳暗平沙。 
   
  第51法:第三句以“若为”二字作起者。
 
  如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:
  海畔尖山似剑铓,
  秋来处处割愁肠。
  若为化得身千亿,
  散上峰头望故乡。

  宋苏轼《菡萏亭》:
  日日移床趁下风,
  清香不尽思何穷。
  若为化作龟千岁,
  巢向田田乱叶中。 
   
  第52法:第三句以“等闲”二字作起者。
 
  如唐令狐楚《少年行》:
  家本清河住五城,
  须凭弓箭得功名。
  等闲飞鞚秋原上,
  独向寒云试射声。

  宋俞桂《江头》:
  渔浦山边白鹭飞,
  西兴渡口夕阳微。
  等闲更上层楼望,
  贪看江潮不肯归。 
   
  第53法:第三句以“正是”二字作起者。
  如唐杜甫《江南逢李龟年》:
  歧王宅里寻常见,
  崔九堂前几度闻。
  正是江南好风景,
  落花时节又逢君。

  唐杜牧《南陵道中》:
  南陵水面漫悠悠,
  风紧云寒欲变秋。
  正是客心孤回处,
  谁家红袖凭江楼。 
   
  第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
 
  如元杨维桢《张士诚席上作》:
  江南岁岁烽烟起,
  海上年年御酒来。
  如此江山如此酒,
  老夫怀抱几时开。

  清孙原湘《题扇》:
  月光到地白于雪,
  花气上天香作云。
  如此乾坤如此夜,
  不知何处著尘氛。 
   
    第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
 
  如唐李涉《登山》:
  终日昏昏醉梦间,
  忽闻春尽强登山。
  因过竹院逢僧话,
  又得浮生一日闲。

  宋陆游《夏日杂题》:
  午梦初回理旧琴,
  竹炉重炷海南沈。
  茅檐三日潇潇雨,
  又展芭蕉数尺阴。

  明陈献章《得廷实书》:
  洗竹添花张户曹,
  忽抛闲散事煎熬。
  东门春水无人钓,
  又长溪头几尺高。
   
  第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
 
  如唐白居易《直中书省》:
  丝纶阁下文章静,
  钟鼓楼中刻漏长。
  独坐黄昏谁是伴,
  紫薇花对紫薇郎。

  宋陆游《梅花绝句》:
  当年走马锦城西,
  曾为梅花醉似泥。
  二十里路香不断,
  青羊宫到浣花溪。

  大家看完这些基本知识后,可以开始练习写绝句了,只有在学写中才可以进一步体会这些知识的内在含义。
 
  下面先把空空道人老师介绍的另外四个绝句的写法附在下面,供爱好此道者学习参考。

  (一)并列式。
 
  如杜甫的绝句:
  两个黄鹂鸣翠柳,
  一行白鹭上青天。
  窗含西岭千秋雪,
  门泊东吴万里船。 
 
  此诗四句,每句单独表意,各写一景,如四幅图画并挂,又合为一体,分而不散,合而不杂,远、近、高、低,任人所视,各得其妙。 

  (二)承接式。
 
  如刘禹锡的竹枝词:
  山桃红花满上头,
  蜀江春水拍山流。
  花红易衰似郎意,
  水流无限似侬愁。
 
  此诗首二句各写一景,上说山花,下说江水;第三句承首句,系由“山桃红花”生发出来;第四句承第二句,系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列,对应承接,结构严整,格调清新,颇具民歌特色。 

  (三)转折式。
 
  如李白的早发白帝城:
  朝辞白帝彩云间,
  千里江陵一日还。
  两岸猿声啼不住,
  轻舟已过万重山。
 
  此诗首二句写辞白帝、下江陵,第三句忽然转写猿声,垫一步作转折,然后收合。第三句转折很妙,使通首精神飞越。 

  (四)因果式。
 
  如王昌龄的闺怨:
  闺中少妇不知愁,
  春日凝妆上翠楼。
  忽见陌头杨柳色,
  悔教夫婿觅封侯。
 
  此诗第一与第二句,第三与第四句,互为因果;首两句与三四句,又为因果:即少妇因”不知愁”,故”上翠楼”;因”见柳色”,故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”,因果关连,结构严谨。

 

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